古詩詞中所蘊含的思想情感和表現手法是值得我們學習的，古詩詞作為我國古代文學體裁的一種流行趨勢，很多詩詞人都留下了很多千古名篇，之所以成為千古名篇，是因為這些古詩詞的哲理和含義放在如今的社會也適用，這就是古詩詞無法被替代的魅力所在。大家學習過王維的《鳥鳴澗》嗎?有人說這是一首具有爭議的五言絕句，你怎么看呢?這首詩有什么爭議呢?伊頓教育網小編為大家整理了王維的《鳥鳴澗》的賞析以及理解，大家看完之后肯定會有所啟發(fā)，好好欣賞一下這首詩吧!

　　首先，說說引起爭議的地方：

　　1、在格律上，首句和結句都可算是小拗句式，問題不大。但第二句，三平尾了，而三平尾是格律詩的大忌。

　　2、春、山兩字重字，在短短二十個字中，就有兩個重字，怎樣都說不過去。

　　3、八月香，是秋天的意象，但這首詩寫的是春山，意象不統(tǒng)一。

　　所以有人認為，之所以都說這首詩好，較主要是因為為摩詰所作，若是今人作品，會被批得體無完膚。

　　以下先說說我的意見，然后大家也討論一下。

　　這首詩是王維為題友人居所而作，是《皇甫岳云溪雜題五首》之一。因此，是帶有寫生性質的山水詩。

　　一、起句：人閑落

　　在讀者的感知和詩人創(chuàng)作的共同體驗中，都是一個秋天的意象。至于這句詩，批評家們有兩種解釋：

　　其中一種解釋，是說有春花、秋花等不同品種，此處所寫的是春桂。另一種解釋則認為，在文藝創(chuàng)作中，不要照搬生活，現實生活中不可能出現的事物，在文藝創(chuàng)作中說出也是允許的。

　　個人較為贊同第一種解釋，但在創(chuàng)作習慣上只要離開了秋天，就要加以說明，如寫成“春桂”。王維這樣處理，我認為非寫詩之正筆，不能以此為訓。

　　二、承句：夜靜春山空

　　這是備受推崇之句。《而庵說唐詩》云：“夜靜春山空”，右丞精于禪理，其詩皆合圣教，有此五個字，可不必更讀十二部經矣。”人閑、夜靜、山空。閑事、閑情、閑趣。營造出空曠靜謐氛圍，為轉句做足鋪墊。這句子，格律上屬“三平尾”，有人認為，此乃格律詩之大忌。盡管在詩詞創(chuàng)作上，我是極其重律的聲律控，但對“”們的這忌那忌，從來都是不以為然。據統(tǒng)計，在唐人五絕作品中，出現的“三平尾”句子，約占作品的百分之一。而較重要的是，我們不能唯格律論，聲律也是一種創(chuàng)作方法，其是要為主題、為情感表述服務的，就正如此句子。

　　為什么“三平尾”是律句之忌，因為這種句式缺乏起伏變化。但“夜靜春山空”表現的就是一種心如止水的靜謐，恰恰是不需要起伏。所以，我認為此句的“三平尾”，為摩詰有意為之。我們要重律，但不能唯律。

　　三、轉句：月出驚山鳥

　　“驚”字煉得甚警。徐文弼說：“有此一“驚”字，愈覺寂然。”起承句已為靜謐空曠做足鋪墊，轉句因月出而生變，用反襯的手法寫足了“空”、“靜”之意。

　　四、結句：時嗚春澗中

　　《詩境淺說續(xù)編》曰：昔人謂“鳥鳴山更幽”句，靜中之動，彌見其靜，此詩亦然”。《詩法易簡錄》云： 鳥鳴，動機也;澗，狹境也。而先著“夜靜春山空”五字于其前，然后點出鳥鳴澗來，便覺有一種空曠寂靜景象，因鳥鳴而愈顯者，流露于筆墨之外。一片化機，非復人力可到。

　　盡管因月出而使環(huán)境生變，但鳥并沒有飛起，只是在林木間偶而發(fā)出叫聲，使整個山澗顯得更加空寂。摩詰論禪理也。全詩四句二十個字，句句都是以白描的手法寫景，但無一句不是詩人的感知。純是化工，功力稍淺者則不可為。

　　較后，盡管眾多編者及文章都將此詩歸入律絕，但個人覺得還是歸入古絕為宜，但也有人認為入古絕又過于近律了。想來王維作此詩時，根本就沒有想到，后人還有古絕、律絕之分。還是那句話，聲律應該為主題服務，為情感表述服務。是古絕還是律絕，并不重要。

　　學習完以上對于王維的這首《鳥鳴澗》的全詩賞析，大家是不是對這首詩已經有了更深層次的理解呢?古詩的學習越來越受重視，大家在學習的過程中不能只背誦不理解，要好好分析古詩的意境和寫作手法!